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创作背景

唐肃宗乾元元年（公元七五八年），杜甫因上疏为好友房琯辩护，触怒了皇帝，被贬出中书省，虽仍留京任职，却已与权柄渐行渐远。安史之乱的烽烟尚未彻底熄灭，长安城虽已收复，却早不是从前那个盛世气象。百姓流离，宫阙冷落，昔日的繁华如同一场正在消散的梦。

曲江是长安城东南的一处大型游赏池苑，春日里桃花与杨柳争艳，游人摩肩接踵，是当时长安最负盛名的公共园林。杜甫就在这段落魄的岁月里，日日退朝之后独自前往曲江，典当身上的春衣换来几文酒钱，在江边喝到酩酊大醉，再晃晃悠悠地归家。这首诗便是在这样的境况中写下的，字里行间既有春景的明媚，又藏着一股说不清道不明的沉郁之气。

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字词注释

朝回　指从早朝退朝回来，即结束了宫中的朝会之后返回住所。在唐代，官员每日清晨须入宫参加朝会，结束后才各自散去。

典　典当，把物品抵押给当铺换取钱财。诗人典的是“春衣”，那是换季刚穿上的新衣，足见当时生活的拮据。

江头　江边、江岸，这里指曲江池畔。

尽醉　喝到酩酊大醉，一个“尽”字，写出了诗人饮酒时那种彻底放纵、近乎不顾一切的劲头。

酒债　欠下的酒钱。古时赊账喝酒并不罕见，诗人走到哪里，哪里便有他的酒账，这一句带着几分自嘲，却也透出一丝无奈。

寻常　此处并非“普通、平常”之意，而是“到处都是、随处可见”的意思，与现代汉语中的用法略有不同。

人生七十古来稀　这一句后来被后人提炼为成语“古稀”，专门用来称呼七十岁的老人。在唐代的生活条件下，能活到七十岁的人极为稀少，“古来稀”三字道出了生命的短暂与无常。

穿花　蝴蝶穿梭于花丛之间。一个“穿”字极为传神，写出了蝴蝶轻盈灵动的飞行姿态，仿佛花丛是一条可以自由穿行的小路。

蛱蝶　蝴蝶的一种，多指在花间飞舞的彩蝶，翅膀颜色鲜艳，是春日常见的昆虫。

点水　蜻蜓飞翔时轻触水面，动作极为短暂而轻盈。古人常以“点水蜻蜓”形容那种一触即离、浅尝辄止的状态。

款款　缓慢而从容，形容蜻蜓飞行时悠然自得、不慌不忙的样子。

传语　托人带话、捎去音信。这里是诗人请风光景物“代为传话”，用了拟人化的笔法，读来格外亲切。

流转　流逝、更迭，指时光与景物的不断变化轮替。

相赏　彼此欣赏，共同玩赏，有一种相互对望、互相珍重的温情在其中。

莫相违　不要辜负，不要彼此错过。“相违”有背离、分散之意，诗人在此是恳切地请求风光不要轻易散去，也是在提醒自己把握眼前的每一刻。

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读音说明

蛱（jiá）　“蛱蝶”的“蛱”读作 jiá，声母为 j，韵母为 iá，第二声。许多人初读此字时容易误作“夹（jiā）”，需特别注意两字声调上的差异。这个字在现代汉语日常用语中已十分少见，主要保留在古诗文和生物学名词里。

典（diǎn）　此处作动词使用，意为“典当”，读第三声。不可与“点（diǎn）”混淆，两字虽同音，含义却相去甚远。

款款（kuǎn kuǎn）　两字均读第三声，在古诗中常用来描摹动作舒缓从容的状态，如“款款而行”“款款深情”等，读来自带一种悠然的节奏感。

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诗歌赏析

诗的首联，写了一件看似颓丧的事：诗人每天退朝，便把身上的春衣拿去典当，换了酒钱，赶往曲江边喝个酩酊大醉，再踉踉跄跄地回家。表面上看，这是一个落魄文人借酒消愁的惯常姿态，但细读之下，那个“日日”却格外刺目。一天两天或许是偶尔的放纵，但“日日”如此，说明这已经成了他在困顿中撑下去的唯一方式。典的是春衣，喝的是浊酒，而那股执意要走到江边的劲头，恰恰透出一种不服输的倔强。

颔联将目光从眼前的困窘拉向更宽广的人生感叹。“酒债寻常行处有”，欠酒钱这件事对诗人而言已是家常便饭，他不以为羞，反倒用一种近乎调侃的语气轻描淡写，其中夹着几分苦涩，只有自己心里最清楚。话锋一转，“人生七十古来稀”，那股压着的沉重感猛然浮出来。人活一世，究竟有多少个春天可以这样饮酒游江？七十岁，在那个年代已是许多人难以企及的年纪。这一句后来被提炼成成语“古稀”，一直流传到今天，可见其感召力之深。

颈联是全诗最明亮的一幅画。蝴蝶穿梭于深深的花丛之中，时隐时现；蜻蜓轻点水面，从容地飞过。这两句纯从自然中取景，色彩明丽，动态轻盈，读来令人心旷神怡。然而，正是这段美景与前两联沉重基调之间的落差，构成了这首诗最大的张力。诗人越是把景物写得生动鲜活，越是衬托出自身的落寞与无力。这便是杜甫惯用的以乐景写哀情的手法，表面是明媚的春光，骨子里是难以言说的孤寂。

尾联收得既有温度又带着几分苍凉。诗人直接向风光景物开口“传语”，说咱们都在这流转不停的时光里，趁现在还聚在一起，就好好互相欣赏，不要彼此错过。一个“暂时”点破了一切——他心里清楚，这景色迟早会散，自己也不会久留此地，所以才这样珍重。这不是旷达，而是清醒了之后依然选择好好看一眼的那份心意。

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主题思想

这首诗的核心，是一个在时代与命运夹缝中挣扎的文人，对“如何面对有限人生”这一问题的真实回应。杜甫没有给出豁然开朗的答案，也没有做出慷慨激昂的姿态，他只是每天退了朝，典了衣，走到江边把酒喝光，然后抬头看蝴蝶穿花，看蜻蜓点水，请风景不要太快散去。

这份“暂时相赏”的态度，看起来消极，实则是一种清醒。他知道人生短促，知道乱世无常，知道自己在官场的处境已大不如前，但他仍然选择一次次地走到曲江边，睁开眼睛，认认真真地看眼前的春色。这种“即便如此，仍要珍重当下”的心境，是这首诗最深沉的情感底色。

诗中也隐含着对盛唐气象一去不返的哀叹。曲江曾是皇家赐宴之所，开元年间繁华无比，而此刻的曲江，只剩下一个典当春衣、流连江畔的落魄诗人。景色依旧动人，人事却已沧桑，这种今昔对比的悲感贯穿全诗始终，正是所谓“以乐写悲，倍增其哀”。

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典衣换酒的江边人

关于这首诗，有一个细节值得细细体味。杜甫说他“日日典春衣”，意思是他几乎每天都要拿衣服去换酒钱。在中国古代，衣服并不便宜，尤其是换季的春衣，往往是一家人费心置备的。一件典出去，总有一天是要赎回来的，否则便永远留在当铺里了。有人算过，若真的“日日”如此，那这件春衣怕是早已赎不回来，甚至后来换的，说不定已经是别人的旧衣。

这个细节让人想起同在长安的另一个场景——杜甫后来离开长安时，几乎是两手空空，连像样的行装都凑不齐。那段“朝回日日典春衣”的岁月，在他的记忆里大约是苦涩与温柔并存的，苦涩在于穷困潦倒，温柔在于曲江的春光着实好看，那些蝴蝶和蜻蜓，大约是那段日子里为数不多能给他带来片刻安慰的事物。

一个人在最难熬的岁月里，还愿意每天走到江边，认认真真看一眼蝴蝶和蜻蜓，这本身便是一种勇气。杜甫并不是不知道愁，他只是选择了在愁苦之中，仍然好好地看这个世界一眼。