作者 毛宁
北宋时期,商业手工业迅速发展,城市布局打破了坊与市的严格界限,出现空前的繁荣局面。北宋汴梁商业繁盛,除贵族聚集外,还住有大量的商人、手工业者和市民,城市的文化生活也十分活跃。由此,绘画的题材范围在反映现实生活方面得到了极大的拓展,从唐代以描绘重大历史事件和贵族生活为主,扩展到描绘城乡市井平民生活的各个方面。张择端的《清明上河图》便是北宋风俗画作品中最具代表性的一幅。
张择端主要活动于北宋末年至南宋初年,生卒年不详,山东东武人,字正道,又字文友,幼读书游学于汴京,徽宗朝进入翰林,据张著题跋,后习绘画,擅长界画,工舟车、人物、市街、城郭,自成一家。除《清明上河图》外,还有《西湖争标图》相传为他所画。据后代文人考订,《清明上河图》可能作于政和至宣和年间,那正是北宋统治者在覆灭之前大造盛世假象、以此掩盖内忧外患的时期。建炎之后,南渡的北宋遗民怀念故土,在他们眼中,这副图卷必有其特殊的意义,正是他们回首故土、梦回繁华的写照。透过此一观念来审视这副千古名作,我们会发觉那隐藏于繁华背后的心情。
张择端画的《清明上河图》,绢本,设色,纵24.8厘米,横528.7厘米。作品描绘了京城汴梁从城郊、汴河到城内街市的繁华景象。整个长卷犹如一部乐章,有慢板、柔板,逐渐进入快板、紧板,转而进入尾声,留下无尽的回味。
画面开卷处描绘的是汴京近郊的风光,疏林薄雾,农舍田畴,春寒料峭,赶集的乡人驱赶着往城内送炭的毛驴驮队。在进入大道的岔道上,是众多仆从簇拥的轿乘队伍,从插满柳枝的轿顶可知是踏青扫墓归来的权贵,近处小路上骑驴而行的则是长途跋涉的行旅。树木新发的枝芽,调节了画面的色彩和疏密,表现出北国早春的气息。
画面中段是汴河两岸的繁华情景。汴河是当时南北交通的孔道,也是北宋王朝国家漕运的枢纽。巨大的漕船,舳舻相接,忙碌的船工从停泊在河边的粮船上卸下沉重的粮包,纤夫们拖着船,逆水行驶,一片繁忙景象。汴河上有一座规模宏敞的拱桥,其桥无柱,以巨木虚架而成,结构精美,宛如飞虹。桥的两端紧连着街市,车水马龙,热闹非凡。一艘准备驶过拱桥的巨大漕船的细节描绘,一直为人们所称道:船正在放倒桅杆准备过桥,船夫们呼唤叫喊,握篙盘索,桥上呼应相接,岸边挥臂助阵,过往行人聚集在桥头围观,而那些赶脚、推车、挑担的人们却无暇一顾,这紧张的一幕成为全画的一个高潮。
后段描写汴梁市区的街道。在高大雄伟的城楼两侧,街道纵横,房屋林立,茶坊、酒肆、脚店、肉铺、寺观、公厕等一应俱全。各类店铺经营着罗锦布匹、沉檀香料、香烛纸马,另有医药门诊、大车修理、看相算命、修面整容,应有尽有。街上,行人摩肩接踵,络绎不绝,士农工商、男女老少、各行各业,无所不备。
《清明上河图》采用了中国传统绘画特有的手卷形式,以移动的视点摄取对象,全图内容庞大,却繁而不乱,长而不冗,段落清晰,结构严谨。画中人物有五百多个,形态各异,采用兼工带写的手法,线条遒劲,笔法灵动,有别于一般的界画。《清明上河图》是一幅写实性很强的作品,画中所绘景物,与文献中有关汴梁的记载基本一致。《东京梦华录》中所记述的街巷、酒楼、饮食果子,以及“天晓诸人入市”“诸色杂卖”等,都能在这画面中找到生动的图释。画中的“孙阳店”“脚店”等,与《东京梦华录》中所记载的“曹婆婆肉饼”“正店七十二户……其余皆谓之脚店”等,无有不符。画面细节的刻画也十分真实,如桥梁的结构,车马的样式,人物的衣冠服饰,各行各业人员的活动,皆细致入微。它不是一般热闹场面的记录,而是通过对各阶层人物活动的生动描绘,深刻地揭示出这一特定历史时期的社会生活状况。画中丰富的内容,有着文字无法取代的历史价值,在艺术表现的同时,也是为十二世纪中国城市的生活状况留下的重要形象资料。

坊与市 坊是古代城市中划定的居民居住区域,市则是专门进行商品交易的场所。唐代城市对两者有严格区隔,居民不得随意在坊内经商,商业活动被限定在特定的市区内。北宋时期这一界限逐渐打破,商铺随街开设,是城市经济形态的一次重要变革。
界画 中国传统绘画的一个分支,以建筑、舟车、桥梁等人工构造为主要描绘对象,作画时常借助界尺辅助勾勒直线,以求线条准确规整。张择端擅长界画,这也是他能够精细再现汴梁街市与拱桥结构的重要技术基础。
题跋 写在书画、典籍前后的文字统称题跋。写在作品正文前面的叫“题”,写在后面的叫“跋”。题跋一般由收藏者、观赏者或后来的鉴定者撰写,内容包括创作经过、人物评价、鉴定意见等,是研究古代书画的重要参考资料。
漕运 古代利用水道运输粮食及物资的制度,主要指将南方的粮食经运河输送至北方京城的水上运输体系。北宋都城汴梁地处中原,高度依赖漕运供应,汴河便是这一体系中最核心的水道,每年南来北往的漕船络绎不绝。
枢纽 事物运转的关键部分或连接中心,比喻处于核心地位、起着连通调度作用的节点。文中称汴河为“漕运的枢纽”,说明它不只是一条普通河道,而是整个北宋物资调配体系中不可或缺的命脉所在。
舳舻相接 舳是船尾,舻是船头,舳舻相接形容船只首尾相连、密集停靠,数量众多。文中用此词描绘汴河上漕船云集的壮观景象,以凝练的文言词汇勾勒出水上交通的繁忙程度。
宏敞 宽广而高大,多形容建筑或场所气势开阔。文中用来描述汴河上那座拱桥的规模,说明其体量相当可观,并非普通的小型桥梁,而是一座足以容纳大型漕船通过的宏伟构筑。
摩肩接踵 肩膀挨着肩膀,脚跟紧接脚跟,形容人群极为拥挤密集。文中描绘汴梁市区街道上的行人状态,以此四字词语极为精准地传递出人流涌动、熙来攘往的热闹氛围,语言简洁而画面感强烈。
遒劲 形容笔力雄健有力,刚劲而富有弹性,多用于评价书法或绘画的线条质量。文中用“线条遒劲”来描述《清明上河图》的笔墨特点,说明张择端的绘画线条并非纤细柔弱,而是带有一种内在的力度与张力。
繁而不乱 内容丰富繁复,但整体秩序井然,不显凌乱。文中以此形容《清明上河图》长达五米有余的画卷,虽然人物超过五百、场景纷繁,却因结构安排得当而浑然一体,体现了张择端极高的构图组织能力。
毛宁,当代中国美术史学者与艺术评论家,长期从事中国古代绘画史的研究与教学工作,尤其对宋代风俗画有深入的学术积累。其文章注重将严谨的史学考证与通俗流畅的语言表达相结合,善于从历史语境出发解读画作的深层意涵,力求让普通读者也能感受到古代绘画背后的文化温度。
《梦回繁华》是毛宁为介绍《清明上河图》这一传世名作而撰写的一篇鉴赏性说明文,文章不止于对画面内容的平铺直叙,更试图还原北宋遗民在历史变局中寄托于这幅图卷的复杂情感,使读者在了解绘画本体的同时,也能触碰到那个时代的精神脉动。
《清明上河图》约作于北宋政和至宣和年间,彼时北宋王朝表面上歌舞升平,实则已深陷外有金人虎视、内有积弊丛生的困局。不久之后,靖康之变爆发,北宋覆亡,大批士人与百姓随朝廷南渡,从此与故土永隔。
在南渡遗民的心目中,《清明上河图》所描绘的汴梁盛景早已成为一个遥不可及的梦境。每当展卷细观,那喧嚣的街市、繁忙的汴河、人来人往的桥头,都会唤起对故国的深切思念。正是在这样的背景下,这幅画卷被一代代人珍视传藏,其意义也早已超越了单纯的艺术欣赏,成为北宋文明的一份集体记忆。
毛宁在文章中以“梦回繁华”为题,正是点出了这幅画作在历史情感层面的独特价值——它既是对北宋盛世的真实记录,也是南渡遗民心中那座再也回不去的繁华之城。
《清明上河图》现藏于北京故宫博物院,是中国十大传世名画之一。画卷全长528.7厘米,以写实手法再现了北宋汴梁的城市面貌,被誉为“中国绘画史上的里程碑”,也是研究宋代社会生活的第一手图像资料。
本文是一篇鉴赏性说明文,说明对象是北宋画家张择端的传世名作《清明上河图》。文章并非单纯罗列画面内容,而是将画作的介绍置于具体的历史背景之中,使读者在了解图卷面貌的同时,也能感受到它在历史上所承载的情感分量。
全文大体分为三个层次。第一层交代北宋社会背景与画作产生的历史土壤,引出张择端其人及《清明上河图》的创作时间与历史意义;第二层详细描述画卷的整体规格与三段式画面内容,从近郊风光到汴河繁忙,再到市区街道,由外至内,层层推进;第三层则从艺术技法与历史价值两个角度对画作进行总体评价,点明此图不仅是艺术珍品,更是十二世纪中国城市生活的重要图像档案。
文章的写作逻辑是“背景铺垫→内容描述→价值总结”,这种由外到内、由表及里的安排,使读者既能看清画面,又能理解画作背后更深的历史情感。阅读时要注意作者始终没有忘记点题——“梦回繁华”四个字贯穿全篇,是理解这篇文章的关键线索。
本文的结构安排体现了说明文由整体到局部、由内容到价值的写作逻辑。
文章开头先交代时代背景,说明北宋商业文化的繁荣催生了以市井生活为题材的风俗画,为《清明上河图》的出现提供了历史依据。接着介绍张择端的生平与画作的创作时间,并点出遗民视角赋予这幅画的特殊意涵。这一部分是理解全文感情基调的关键,读者若跳过这一段直接看画面描述,便会错失文章最深沉的情感层次。
中间部分是全文的主体,作者先以简短的文字交代画作的尺寸规格,再以“整个长卷犹如一部乐章”作为总领,将画面的节奏变化比喻为音乐的起伏,然后按照近郊、汴河、市区三段依次铺展,条理分明,不见重叠。
文章末段转向艺术与史学评价,指出《清明上河图》在技法上的独到之处,以及与文献记载相互印证的写实价值,将这幅画的意义从“好看的画”提升到“历史的见证”这一层面,收束有力。
说明文为了把对象介绍得清晰可信,往往需要综合运用多种说明方法。本文在描述《清明上河图》时,恰当地使用了以下几种常见手法。
文章以“整个长卷犹如一部乐章,有慢板、柔板,逐渐进入快板、紧板,转而进入尾声”来描述画卷的整体节奏,将视觉艺术比拟为听觉艺术,极为生动地传达出画面张弛有度、起伏递进的结构感。又以“宛如飞虹”来形容汴河上那座拱桥,将建筑之美以自然景象作比,读来既形象又富有诗意。
文中明确指出《清明上河图》的具体规格:“纵24.8厘米,横528.7厘米”,用精确的数字直观呈现出画卷的尺寸特征。尤其是横向长达五百余厘米这一数据,帮助读者切实感受到这幅手卷的体量之大,远非普通装裱画作可比。此外,“画中人物有五百多个”这一数字,也从另一个维度说明了画面内容的丰富程度。
文章引用《东京梦华录》的记载,将书中对汴梁街巷、酒楼、饮食的文字描述与《清明上河图》的画面内容一一对应,以文献佐证图像,使读者相信画中景物并非画家凭空想象,而是对真实历史场景的如实再现。这种以文献印证画作的方式,大大增强了说明的可信度。
在描述市区街道时,作者列举了茶坊、酒肆、脚店、肉铺、寺观、公厕等各类商铺,又点出医药门诊、大车修理、看相算命、修面整容等行业,以具体的店铺种类来说明汴梁市区的繁华程度,比单纯说“商业发达”要直观得多,读者仿佛随着画卷游历了一遭北宋的城市街头。
一篇说明文往往不依赖单一手法,而是根据内容需要灵活搭配。本文用打比方营造画面感,用列数字体现严谨,用引用增添可信度,用举例子使描述具体,几种方法各司其职,共同服务于让读者“读文如观画”这一核心目标。
说明文的语言通常要求准确严谨,但本文在准确的基础上,还展现出相当的文学性与画面感,这与文章兼具说明与鉴赏的双重性质密切相关。
本文语言的准确性,首先体现在对事实的谨慎表述上。文章说《清明上河图》“可能作于政和至宣和年间”,用“可能”一词说明这是基于现有考据的推断,而非确凿定论,措辞实事求是。在介绍画作的历史价值时,作者说“画中所绘景物,与文献中有关汴梁的记载基本一致”,“基本”二字点出两者并非完全吻合,表达上留有余地,不夸大也不缩小,体现了严谨的学术态度。
本文语言的生动性,则集中体现在画面描述部分。以“疏林薄雾,农舍田畴,春寒料峭”描绘开卷处的近郊风光,短短十二字,季节、气候、景物俱全,简洁而富有画意。“船夫们呼唤叫喊,握篙盘索,桥上呼应相接,岸边挥臂助阵”一句,连续使用动词短语,节奏急促,将过桥时那幕紧张热烈的场景描摹得如临其境。
准确是说明文语言的底线,生动则是在此之上的追求。本文之所以读来不枯燥,正在于作者懂得在交代史实与数据的同时,用文学性的语言调节节奏,让读者在获取知识的过程中也能感受到语言本身的魅力。
A. 北宋的商业经济
B. 张择端的生平经历
C. 《清明上河图》这幅画作
D. 《东京梦华录》的内容
答案: C
解析: 文章标题“梦回繁华”指向的正是《清明上河图》所描绘的汴梁盛景,全文围绕这幅画的创作背景、画面内容和艺术价值展开,张择端的生平和《东京梦华录》的引用都是为说明这幅画服务的,并非主要说明对象。
A. 举例子
B. 打比方
C. 列数字
D. 作比较
答案: B
解析: 将画卷比喻为“乐章”,将画面节奏的变化比喻为慢板、快板等音乐术语,这是典型的打比方手法,用听觉上熟悉的节奏感来帮助读者理解视觉艺术的结构特点,化抽象为具体。
A. 从城内到城外,由中心到边缘
B. 从近郊到汴河,再到市区街道,由外至内
C. 从汴河到近郊,再到市区,顺序随机
D. 从市区到近郊,由繁到简
答案: B
解析: 文章描述画面时,依次写“画面开卷处”的近郊风光、“画面中段”的汴河两岸,最后写“后段”的市区街道,整体方向是从城市外围向城市中心推进,即由外至内的空间顺序。
A. 说明作者对这段历史不够了解
B. 表示作者的谦虚,实际上完全可以确定
C. 体现说明语言的准确性,表明这是推断而非确凿定论
D. 为了使语言更加生动活泼
答案: C
解析: 由于《清明上河图》的确切创作时间至今无文献明载,作者用“可能”一词表明这是基于现有考据的合理推断,而非已经证实的史实。这正是说明文语言审慎严谨的体现,既如实呈现学界看法,又不轻易作出超出证据范围的断言。
答案: “梦回繁华”这一题目点出的不只是画面内容,更是这幅画在历史上承载的情感意涵。文章指出,《清明上河图》创作于北宋即将覆灭之前,靖康之变后北宋遗民南渡,故土沦陷,汴梁的繁华盛景从此只能在记忆与画卷中重现。对于这些遗民而言,展开这副图卷,便是在梦中重回那座再也回不去的繁华之城。以“梦回繁华”为题,既点明了画作的内容主旨,又揭示了它在历史情感层面的深层价值,比直接用画名更能触动读者,也更准确地传达了作者对这幅作品的理解与感受。
解析: 回答此题需从两个层面切入:一是画面内容层面,即画中所绘的确是汴梁繁华;二是历史情感层面,即“梦回”二字点出了南渡遗民对故土的追忆。两者结合,才能完整说明题目的用意。
答案: 这幅画的价值体现在艺术与历史两个层面。在艺术层面,《清明上河图》采用手卷形式,以移动视点组织庞大的画面内容,五百余人物形态各异,繁而不乱;线条遒劲,笔法兼工带写,在界画传统中自成一格,具有很高的绘画技法价值。在历史层面,画中所绘街市、桥梁、人物服饰与各行业活动,与《东京梦华录》等文献记载高度吻合,是十二世纪中国城市生活面貌的真实写照,为后世研究宋代社会经济与城市文化提供了不可替代的图像史料。两者合而观之,这幅画既是艺术珍品,也是历史文献,其价值远超一般的风俗场景记录。
解析: 回答此题需区分艺术价值与历史价值两个维度,并从文章中提炼具体依据,避免泛泛而谈。作答时语言要简洁,不必逐字引用原文,用自己的话概括即可。