咏雪
作者 郑燮
一片两片三四片，五六七八九十片。
千片万片无数片，飞入梅花都不见。
创作背景
郑燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人，清代著名书画家与诗人，与金农、李鱓等人并称“扬州八怪”。他一生刚正不阿，仕途起落，晚年辞官，靠卖字画为生。他擅画竹、兰、石，笔下多傲骨清气；写诗则惯用平白之语，却常在末尾一转，令人拍案。
这首《咏雪》写于冬日，相传是郑燮在好友家中小聚时即兴而作。那日傍晚忽降大雪，众人围炉赏雪，有人请他随口赋诗一首。郑燮望了一眼窗外，略加思索，便吟出了这首以数字叠加、末句忽转的小诗。前三句用数字层层累积，听者一时不解其意；末句“飞入梅花都不见”一出，雪与梅色白相融，浑然一体，举座皆叹。
郑燮写诗有一个习惯，喜欢用最家常的语言表达出人意料的意境。这首《咏雪》通篇数字，没有一个形容词，却把雪的轻盈与梅的洁白写得比任何华丽辞藻都清楚。这种化繁为简的风格，正是他区别于同时代许多文人的地方。
字词注释
咏雪 “咏”是古诗常见的题目用字，意为以诗歌描写、赞美某一事物。“咏雪”即用诗写雪，历代以此为题的诗人不少，东晋谢道韫的“未若柳絮因风起”是其中最为人熟知的一则，郑燮这一首则走了截然不同的路子。
一片两片三四片 开篇用数字叠加，写雪花从少到多渐次落下的样子。“片”是量词，专用于形状扁薄的物体，用来计量雪花，既准确，又带出一种雪花轻飘飘落下的动感，比“朵”或“颗”都更贴切。
五六七八九十片 承接上句，数字继续累积，从“一二三四”数到“五六七八九十”，语调不急不缓，仿佛在一片一片认真地数着落雪，读来别有趣味。这两句节奏感极强，接近于童谣，朗读时自然带出一种轻盈的韵律。
千片万片无数片 “千”“万”“无数”三个数量词并列，从“十”骤然跳到“千万”，再到“无数”，形成数字上的急剧膨胀。读到这里，雪已不是零星几片，而是铺天盖地、难以计数了。“无数片”三字彻底打破了前两句逐一数来的节奏，引出末句的高潮。
飞入梅花都不见 这是全诗的诗眼。大雪纷纷飞落，落进了一片梅花之中，却再也找不见雪的踪影。原因在于梅花多为白色，雪花本也是白色，两者一混，你中有我、我中有你，分不清哪是雪、哪是花。“都”字用得尤为精准，把那种彻底消融、寻觅无迹的感觉写得恰到好处。
末句“飞入梅花都不见”是诗的转折点，也是最耐读的地方。雪花并非消失，而是与梅花融为一色。这种有中见无的写法，既是对雪与梅同为白色的客观描绘，也暗藏了一种物我两忘的美学趣味。
读音说明
数 “无数”一词中的“数”读 shù，第四声，意为数量、数目。不要与“数雪花”中“数”的动词用法（读 shǔ，第三声，意为逐一计算）混淆。这首诗前两句的意象，实际上是在一片一片地“数（shǔ）”雪花，而“无数”的“数（shù）”则是说多到数不清。两种用法读音不同，含义也截然不同。
见 末句“飞入梅花都不见”的“见”，在现代普通话中读 jiàn，第四声，此处是“看不见”的意思，无特殊异读，读 jiàn 即可。
片 全诗多次出现“片”字，读 piàn，第四声，作量词用时，通常指扁薄的物体，如“一片叶子”“一片雪花”。须注意与“篇”（piān，第一声，用于文章篇目）加以区分，书写和读音均不可混用。
这首诗朗读时，前三句节奏感较强，宜读得均匀、稍快，仿佛真的在一片一片数着雪花，数字之间不必刻意停顿。末句“飞入梅花都不见”则宜放慢，“都”字略作强调，“不见”二字轻收，留出那一刻雪融于梅的静谧感。
诗歌赏析
这首诗乍读像是儿歌，通篇数字，不见一字华彩，然而读完之后，“飞入梅花都不见”这一句却久久萦绕。这种末句“一收”的功夫，看似漫不经心，实则极为老练。
前三句是一个蓄势的过程。“一片两片三四片，五六七八九十片”，数字从小到大，节奏均匀，像是有人站在窗边，一边看着雪花纷纷落下，一边漫不经心地数着，并不急着说什么。这种写法在诗里并不多见，它摒弃了写雪时常用的“皓白如絮”“寒气凛凛”一类形容，完全靠数字撑起画面，反而有一种格外干净的质感。
“千片万片无数片”一句，数字骤然膨胀，节奏也随之一紧。雪已不是可以一片一片数清楚的量了，变成了“无数”，满天满地都是。读者在这里自然会期待——接下来要说什么？
末句“飞入梅花都不见”，出人意料，却又在情理之中。雪落进梅花丛里，白色落进了白色，找不见了。前三句的铺垫，到这里一下子有了着落，且着落得轻巧、安静，没有声响，没有感叹，只是淡淡地说“都不见”，仿佛本来就该如此。
这首诗的妙处，在于以“数”写雪，以“消失”写雪——不写雪的形状，不写雪的温度，只写雪的“多”与最终的“不见”。用最朴素的语言，写出了一幅雪梅相融的画面，越读越耐看。
主题思想
这首诗表面上写的是雪，核心却是“融合”与“消失”的意境。数字的叠加是一种形式上的游戏，诗人真正想写的，是落雪与梅花之间那种不分彼此的状态。
- 雪梅同色之美
白雪与白梅，本是两种性质不同的存在——一是天上落下的水，一是冬日盛放的花——但颜色相同，使得两者在视觉上浑然一体。诗人没有正面描写雪有多白、梅有多艳，只是说“都不见”，把那种同色相融的视觉感受用最简单的结果一笔带出，留给读者自己去想象那幅画面。
- 以数字为笔，以消失作结
郑燮选择用数字写雪，是一种反常规的创作选择。通常写雪，诗人会描绘它的轻盈、洁白、寒意，郑燮却只数数字，把那些预期中的形容词全部省去，显得朴拙，却有一种真实感——雪就是一片一片落下来的，数数字，是最直接的描述。而末句的“消失”，不是悲凉的消逝，而是欣然的融入。
读这首诗时，有一点容易被忽略：末句的“不见”并非雪融化消失，而是雪与梅花颜色相同，视觉上分辨不出。理解了这一点，才能体会诗人并非在写“失去”，而是在写“融合”，两者之间的情感色彩截然不同。
那一夜的大雪与一首数字诗
关于这首诗，民间流传着一个故事。话说郑燮有一次在扬州某位好友家中做客，席间宾客不少，多是当地文人。那日傍晚忽降大雪，众人围炉赏景，兴致颇高，有人提议各自即兴作诗，以雪为题。
轮到郑燮时，他放下茶盏，望了一眼窗外的雪，缓缓开口，“一片两片三四片……”在座的人听到这里，面面相觑，以为他是在数数取乐，不少人忍住笑意等着他往下说。他接着道：“五六七八九十片。”这下子，有人已经低声议论，觉得这哪里是作诗，分明是在消遣众人。
然而等到末句“飞入梅花都不见”说出口，场中瞬间安静下来。窗外恰好有一树白梅，雪花纷纷扬扬落在梅枝上，雪与花混为一白，果真分辨不出。众人先是沉默片刻，随后喝彩声迭起。
这个故事的真实性无从考证，但它能流传下来，说明这首诗本身具备了一种让人先疑后叹的力量。数字叠加看似平庸，末句一转却令人意外，正是这种落差，使这首看似简单的小诗，在历代咏雪之作中，有了自己独特的位置。