采桑子·而今才道当时错
作者 纳兰性德
而今才道当时错，心绪凄迷。红泪偷垂，满眼春风百事非。
情知此后来无计，强说欢期。一别如斯，落尽梨花月又西。
创作背景
纳兰性德，原名纳兰成德，字容若，清康熙年间词人，官至一等侍卫。他的一生，仕途未曾有过太大的跌宕，然而在情感上，却承受了常人难以想象的重创。他的词作以情真意切著称，后世誉之为“清词第一人”，与朱彝尊、陈维崧并称清词三大家。
这首词写于纳兰中年，其时亡妻卢氏已离世多年。卢氏与他伉俪情深，成婚后仅三年便因难产撒手人寰，年仅二十一岁。那场突如其来的死别，在纳兰心中留下了永难愈合的伤口。此后他虽再娶，对卢氏的思念却从未真正消散，常常借词作倾诉那份压在心底的悔与念。
这首《采桑子·而今才道当时错》写的，是一种“知道得太晚”的醒悟。失去之后，才明白当初有多少无心之失——那些随口说出口的抱怨，那些一再拖延的“改日”，那些明明在场却没有好好珍惜的寻常时光。如今想来，字字刺心。
纳兰性德的悼亡之词在整个清词史上属于极为罕见的存在。他不靠堆砌典故，而是以最直白的语言写最深切的伤情，所以即便相隔数百年，读者依然能从字里行间感受到那份近在眼前的痛。
字词注释
而今才道当时错 “而今”即“如今”，“道”在这里作“说”解，也含有“意识到、明白”的意思。“才道”是“现在才说”“现在才明白”。整句话的重量全压在一个“才”字上——明白，来得太晚了。
心绪凄迷 心中的思绪纷乱迷离，凄是哀凉，迷是茫然。两字合在一起，写出了那种身陷悔恨之中、不知如何自处的状态，如同在大雾中行路，看不清方向，也找不到出口。
红泪偷垂 “红泪”本指女子因哭泣时胭脂随泪水流下而呈红色，这里词人借用此意，写落泪时的神态。“偷垂”二字尤为传神——并非放声大哭，而是悄悄地、不知不觉间泪水已然滑落，连自己都没有察觉到何时开始的。那份压抑着的悲恸，比嚎啕更令人心疼。
满眼春风百事非 眼前明明是春光烂漫，然而一切事物却都变了样，再也不是原来那个模样。这是以乐景衬哀情的写法，春风越暖，人越觉得心寒，好像这明媚的春色与自己隔着一道无形的墙。
情知此后来无计 “情知”即“明知道”，“无计”是无法可想。清清楚楚地知道此后再没有任何办法，无论如何也挽回不了什么了，却又偏偏无法不去想。
强说欢期 勉强说着将来还会有重聚相见的日子。“强”字点出了这份“欢期”的虚假——并非真的相信，只是撑不住了，必须给自己找一个出口，才能把接下来的日子过下去。
一别如斯 就这样别了，就是这样的一别。“如斯”带着一种难以置信的怅然，好像到了最后一刻，心里还是不肯接受这次别离竟是永别。
落尽梨花月又西 梨花落尽是春末，春天随之而去；月向西沉，是深夜时光流走的意象。两个意象叠在一起，写出了时间不等人的无情，也暗示着那人再不会回来了。
读音说明
凄：读 qī，第一声。“凄迷”中的“凄”字含有哀凉、寒意，朗读时声调要平稳而低沉，不要上扬。
垂：读 chuí，第二声。“偷垂”中的“垂”是下落的意思，读时轻而缓，方能传达出泪水悄然滑落的那种意境。
强：“强说欢期”中的“强”读 qiǎng，第三声，意为“勉强、强迫自己”，不要读成 qiáng（坚强、强大的意思）。读错了，整句话的感情便会完全走样。
期：“欢期”中的“期”读 qī，第一声，意为“约定的时间、期盼的日子”。
梨：读 lí，第二声，声调要稳。末句“落尽梨花月又西”朗读时节奏宜缓，才能把那份时光流逝的悠长意味读出来。
“强说欢期”中的“强”字是理解这首词情感转折的关键，读 qiǎng，第三声，带有一种硬撑着说出口的意味。朗读时可在“强”字前稍作停顿，读出那份言不由衷的苦涩，才算是真正读懂了这一句。
诗歌赏析
《采桑子·而今才道当时错》全词八句，分上下两阕，每一句都凝结着沉重的情感，读来如同胸口压了一块石头，沉甸甸，却又找不到地方放下。
上阕：而今才道当时错，心绪凄迷。红泪偷垂，满眼春风百事非。
词的开篇极为直接，不设铺垫，劈头便是“而今才道当时错”。这一句话的全部重量，都落在一个“才”字上。“才”字说明这份明白来得太晚，是在木已成舟、无法挽回之后，才有的幡然醒悟。这种后知后觉的悔，比一开始就知道错了更难受，因为连弥补的机会都没有了。
“心绪凄迷”是对这种悔悟之后内心状态的描写，纷乱而迷茫，一时不知道该想什么、该做什么。紧接着“红泪偷垂”用一个极为细腻的动作承接，眼泪不是忽然涌出来的，而是不知不觉间就已落下，“偷”字写尽了那种无声无息的悲伤。
“满眼春风百事非”是这首词在情境营造上最出色的一句，乐景衬哀情，春光越好，心里越空。词人不直接说悲，却让读者从那一片明媚的春风里，感受到了比直说更深的落寞。
下阕：情知此后来无计，强说欢期。一别如斯，落尽梨花月又西。
下阕的情绪从悔悟转向对现实的正视。“情知此后来无计”是承认无路可走，然而偏偏还是“强说欢期”——这个“强”字，写出了人在极度悲痛中会有的一种自我保护：用一个明知不会实现的约定，来暂时缓住当下的钝痛。这种自欺欺人，并非脆弱，而是人在绝境中仍要撑下去的本能，读来格外令人心疼。
“一别如斯”四个字，简单得近乎白话，却正是这份简单，让人觉得无比沉重。“如斯”带着一种说不出口的不甘，像是心里已经默念了无数遍，最后只剩下这四个字，什么都在里面了，什么又都说不出来。末句“落尽梨花月又西”是全词意境最美、也最悲凉的收束，春去了，夜深了，时间一刻不停地往前走，偏偏那个人再也不会回来了。
这首词的高明之处，在于它始终没有直接说出失去了谁、错在了哪里，所有的悲伤都藏在意象和动作里，含而不露。正因如此，这份情感才有了穿透时间的力量，让每一个读者都能在字句之间，找到属于自己的那一份“当时错”。
主题思想
这首词的核心，是一个“悔”字。但纳兰性德笔下的悔，并不是那种捶胸顿足的激烈自责，而是一种深入骨髓的怅惘——怅的是自己明白得太晚，惘的是已经没有了可以弥补的机会。
- 时间的不可逆
词以“落尽梨花月又西”作结，自然界的时序流转，映衬的是人世间一去不返的别离。梨花落了，春天跟着走了；月向西沉，夜晚也悄悄流走了。时间不等人，那些错过了的，也就永远错过了，再没有重来的一日。
- 情感的自我支撑
“强说欢期”一句，道出了人在极度悲痛中会有的一种自我保护——用一个明知不会实现的约定，来暂时搭起一个勉强能撑着走下去的支点。这是人之常情，也是最令读者动容的地方，因为那份谎言背后，是真实的无奈与不舍。
- 追悔来得太晚的普遍共鸣
“而今才道当时错”这句话，并不只属于纳兰性德一个人。几乎每一个人，都曾经历过那么一段“当时不懂珍惜，失去后才明白”的时光。词人把这种感受写得那么准确，那么不加掩饰，所以才能跨越数百年，依然击中读者的心。
这首词常被人视作单纯的悼亡情诗，其实它的情感层次远比表面上看起来更为复杂。它写的不只是对一个人的思念，更是对自己曾经那种“在场却浑然不觉”的状态的追悔——那种明明拥有着、却没有意识到有多珍贵的茫然，才是全词最深处的悲哀。
梨花落尽之后
据说纳兰性德在卢氏去世后的那些年里，书房的窗外种着几株梨树。每逢暮春，梨花簌簌落下，铺了满地的白。他常常就坐在窗边，看着那些花瓣一片一片往下飘，不说话，也不动，只是看着。
身边的人有时劝他，说人死不能复生，节哀保重。他只是点头，也不辩驳。但那些劝慰的话，似乎从来没有真正进到心里去过。
有一年梨花落尽的时候，他忽然想起了一些很小的事。卢氏喜欢用一种带着淡淡花香的墨，他当时嫌那味道太腻，随口说过几句不好听的话；卢氏身子本就虚弱，有时想出门走走，他忙于差事，总说“改日再去吧”。那些“改日”，后来一个也没能兑现。
他就是在那样的一个傍晚，把这首词写了下来。写到“而今才道当时错”时，据说停了很久，盯着那几个字看，手中的笔悬在半空，迟迟没有落下。最后才写完剩下的字，放下笔，窗外已经起风了。
后来有人问他，这首词写的是什么，他摇摇头，说是写给梨花的。那人以为他在说笑，笑了笑便过去了。只有纳兰自己知道，那不是玩笑。每一次看到梨花落下，他都会想起那些再也没有机会说出口的话，和那些永远等不来的“改日”。梨花年年落，那些错，却是改不了了。