秦淮杂诗（其一）
作者 王士祯
年来肠断秣陵舟，梦绕秦淮水上楼。
十日雨丝风片里，浓春烟景似残秋。
创作背景
王士祯，字贻上，号渔洋山人，是清代初期最重要的诗人之一。他力倡“神韵说”，主张诗歌贵在含蓄蕴藉，言外有意，不求直白显露。顺治十七年（1660年），二十七岁的王士祯由扬州赴任途中，途经南京，在那里住了将近十日，留下了一组脍炙人口的《秦淮杂诗》，共计十四首，这是其中的第一首。
秦淮河流贯南京城内，自六朝以来便是文人雅士流连之地。到了明代，秦淮河两岸的水上楼阁早已名动四方，“秦淮八艳”的故事更让这片水域平添了几分才情与风流。然而清兵入关之后，故明遗址渐渐凋零，昔日的繁华不再，只余下滔滔流水与两岸残留的旧楼。王士祯踏上秦淮，望着眼前的景色，心中百感交集——那是一种属于读书人的、对历史兴衰的深切感受，是对一个已然消逝的时代的凭吊。
《秦淮杂诗》其一是全组诗的开篇，王士祯先写自己来此之前已然神往，再写身处其中的烟雨之感，以“浓春烟景似残秋”的反差，点破了整组诗的情感基调——风景再美，也掩不住眼底的凄凉。
王士祯写《秦淮杂诗》时，明朝灭亡不过十余年，南京作为故明的南都，始终是汉族文人心中一处沉痛的记忆。他在诗中虽未直言亡国之痛，却将那份情绪深深地藏进了烟雨与旧楼之间。
字词注释
秣陵 南京的古称之一。“秣”字本指喂马的草料，“秣陵”得名于古代此处曾设有喂马之所，后来成为金陵的代称。文人在诗中多用“秣陵”而不用“南京”，既是以雅称替代俗名，也带有一种刻意追溯历史、凭吊前朝的用意。
年来肠断 “年来”是“这些年来”“近年以来”的意思，暗示诗人对秦淮的挂念并非一朝一夕，而是积累已久。“肠断”是古典诗词中极度悲伤的惯用表达，并非真的断肠，而是那种悲痛至极、五脏翻搅的感觉，如同肠子被硬生生扯断一般。
秣陵舟 驶向或停泊于秣陵的船。诗人从外地乘舟而来，这一个“舟”字既点明了旅途，也带出一种漂泊感——旅人在水上，本就有一种身不由己的飘零之感。
梦绕秦淮水上楼 “梦绕”指在梦中反复盘旋、萦绕不去。秦淮两岸历来建有临水的楼阁，“水上楼”便是这些悬于水面之上、倒影浮动的楼阁。诗人说自己在来南京之前，已经在梦中无数次见过这些楼了，那是一种魂牵梦萦的向往与眷念。
十日雨丝风片 “十日”指诗人在南京逗留的时间，约莫十来天。“雨丝”是极细的毛毛雨，“风片”是一阵一阵轻薄的微风，两者合在一起，营造出一种细腻、迷蒙、如纱如雾的春日气候，将整个南京城笼罩在一种朦胧的氛围之中。
浓春烟景 “浓春”是春意最盛之时，草木繁茂，花开正艳。“烟景”是烟雾迷蒙中的景色，春日的南京本应色彩鲜明，却因雨丝风片而变得如烟如雾，令人看不真切。
似残秋 “残秋”是秋天将尽、草木凋零、天地萧条之时。这里用“似残秋”来形容浓春的烟景，是全诗最大的反差：本应生机勃勃的春天，却给人一种枯败萧索的秋日之感。这一句是诗人将景色与心境融为一体的关键所在。
读音说明
秣：读 mò，第四声。“秣陵”整体连读，不要将“秣”读成 mǒ 或 mù。
肠：读 cháng，第二声。“肠断”连读自然，注意不要读成第一声或第四声。
绕：读 rào，第四声。“梦绕”意指萦绕、盘旋，不要误读成第三声的 rǎo（扰乱之意）。
秦淮：“秦”读 qín，第二声；“淮”读 huái，第二声。两字均为第二声，朗读时注意轻重适中，不要拖音过长。
烟景：“烟”读 yān，第一声；“景”读 jǐng，第三声。两字连读时带出雾气弥漫的意境，语调宜轻柔舒缓。
“浓春烟景似残秋”是全诗的诗眼，朗读时语速宜稍缓。“浓春”二字要读得饱满，“似残秋”则在尾音上微微一沉，读出那种繁华之中反而透出凄凉的味道，才能真正传达出这一句的深意。
诗歌赏析
《秦淮杂诗》其一是一首七言绝句，短短二十八个字，却写尽了来到南京之前与之后的两重心境，层次分明，情景交融，是王士祯“神韵”诗风的典型体现。
首句：年来肠断秣陵舟。
诗歌一开口便是一声“肠断”，将感情的强度直接推到了最高处。然而这份“肠断”并非发生在南京城内，而是在外地仰望秣陵之时，是对这片土地多年来的深切思慕与凭吊。这种开门见山的情绪，没有任何铺垫，却并不显得突兀，反而让读者立刻被一种浓重的情感氛围所笼罩。
次句：梦绕秦淮水上楼。
紧接着，诗人补充了“肠断”的来由：不只是白日里的思念，连梦中也不得安宁，梦里反复出现的，是秦淮河上那一座座临水的楼阁。“梦绕”二字极为传神，写出了这种思念的绵延与深入——它不是一时的冲动，而是渗入了无意识的深处，化成了挥之不去的梦境。首联合在一起，写出的是“未到”之时的深切挂念。
第三句：十日雨丝风片里。
诗人视角一转，从来南京之前，跳到了真正身处其中的当下。“十日雨丝风片”，短短七个字，画出了一幅极为细腻的南京春日图。雨不大，风不急，一切都是轻的、细的、柔的，整个城市笼罩在一片朦胧之中。这种对自然细节的捕捉，正是王士祯擅长之处——他不写大风大雨，只写“雨丝”与“风片”，偏偏是这细微之处，最能触动人心。
末句：浓春烟景似残秋。
结尾这一句，是整首诗的灵魂所在。浓春时节，景色本应繁华明艳，却因雨雾弥漫，整个南京城竟像极了萧索的残秋。这一句的奇妙之处在于，诗人并没有直接说“南京令我悲伤”，他只是平静地描述了一个视觉感受——繁华的春景看起来像残败的秋景——却在这一描述之中，将心中对故国旧土的沉痛悄悄地透了出来。
王士祯的“神韵说”在这首诗里得到了极好的诠释。全诗没有一个字直接言“悲”，却字字都在写悲；没有一个字提及故国，却处处都在凭吊前明。用“浓春”与“残秋”的矛盾来传递一种无可言说的历史哀愁，是这首诗最高妙的地方。
主题思想
这首诗表面上是一首写景抒怀之作，实则藏有三重情感，层层叠加，共同构成了全诗的情感厚度。
- 对秦淮风物的真切眷念
秦淮之美名冠南方，王士祯早已神往，诗中“年来肠断”和“梦绕”都写出了他对这片土地发自内心的向往。这是诗中最表层也最自然的一种情感，读来让人觉得亲切真实。这种对秦淮的执念，并非单纯的文人猎奇，而是植根于对六朝文化与江南气质的深深认同——对一个读书人而言，秦淮不只是一条河，更是古典文学世界里一个活生生的坐标。
- 对历史兴衰的凭吊之情
秦淮在明代是繁华之地，清初之后渐趋沉寂。王士祯来此时，旧日的歌舞楼台虽仍有残存，却早已物是人非。“浓春烟景似残秋”，正是这种“眼前繁华、心中凄凉”的直接写照。诗人用自然景色的反差，隐晦地表达了对一个时代落幕的感慨。他没有喊出痛苦，只是轻描淡写地说，春天的景色看起来像秋天，却让人觉得比任何直白的悲叹都更令人动容。
- 旅人飘零的孤独之感
“秣陵舟”点明了旅途，整首诗的叙述者始终是一个在舟上、在雨中、在烟景里的旅人。十日的停留，既不长久，又不短暂，足够让人沉进那片氛围，却又不足以真正融入其中。这种短暂停留中的深切感受，本身就带有一种身世飘零的滋味，与秦淮的历史凄凉恰好相互映衬。
王士祯身处清初，作为汉族文人，他对明代旧都南京有着极为复杂的情感。这首诗并非泛泛的山水游记，字里行间的“似残秋”三字，几乎可以视作他面对历史废墟时一声压抑的长叹。
十日烟雨，一梦秦淮
王士祯到南京的那一年，他三十岁出头，正值意气风发的壮年，却在秦淮边上住了整整十日，几乎足不出户，只是坐在临水的窗边，看雨，看风，看对岸的旧楼在烟雾里若隐若现。
他的随从有些不解，问他既然早就想来南京，为何来了却不去热闹的地方走走？王士祯只是笑了笑，没有多解释。事实上，他心里明白，他来南京，并不是来看什么繁华的，他是来感受那种已经不在了的东西的。
秦淮河的水流了一千多年，南朝的歌声在这里回响过，前明的灯火在这里燃烧过，那些写过“商女不知亡国恨”的文人也曾在这里驻足。而如今，那些都只剩下了水上的倒影，和雨丝里若有若无的影子。
十日的春雨一直没有停。他写下《秦淮杂诗》十四首，这第一首是最短的，也是情绪最收敛的——他把所有的感慨都压缩在最后一句“浓春烟景似残秋”里，不多说一个字，却让人读完之后，久久说不出话来。
后来有人问他，南京之行最深刻的感受是什么。他说，是那十日里，每天早晨推开窗子，看到秦淮河上的雾气，觉得整个春天都像在睡着，美丽又陌生，热闹又孤寂，怎么看都像是一个快要散去的梦。